A PREPARAO DO ATOR PDF

Quando jovem, o filsofo francs Jean-Paul Sartre trabalhou como marinheiro em navio mercante. Em urna noite fria e tempestuosa, o navio atracou no porto de Hamburgo, na Alemanha. Sartre desceu do navio e caminhou na chuva pelas ruas varridas pelo ven to at o abrigo de um velho bar. Sentou-se e p ediu urna b ebida. Depois de algum tempo , uma linda mulher foi at a sua m esa, apresentou-se e se sentou ao lado dele.

Author:Tygokree Kagam
Country:Finland
Language:English (Spanish)
Genre:Finance
Published (Last):14 December 2009
Pages:233
PDF File Size:14.85 Mb
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ISBN:474-4-69708-545-3
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A primeira fase se estende at que algum encontre-o dentro do prazo de, aproximadamente, cinco minutos. Caso isso no acontea, o objeto revelado pelo aplicador para que a proposta prossiga. Fase B O aplicador encena, da forma mais convincente possvel, o sumio de um objeto pessoal e instiga os atores a procurar o tal objeto. A inteno despertar um sentimento real de preocupao e impulso pela busca.

Fase C O aplicador prope que os atores imaginem estar em uma sala trancada, enquanto um deles carrega a chave no bolso. O jogo se inicia com o objetivo de chegar a abertura da porta para liberao dos presentes. Comentrio terico aplicao : Em cena, no corram por correr, nem sofram por sofrer. No atuem de modo vago, pela ao simplesmente, atuem sempre com um objetivo. A diferente aplicao entre as fases, nos permite refletir acerca da distino dos resultados: quando a ao realizada de modo automtico e quando realizada com um objetivo bem traado.

O primeiro enfraquece a cena, pois no convence; enquanto o segundo mantm o interesse do pblico presente e malevel de acordo com as intenes do ator. Fixem esta regra de uma vez por todas, em suas memrias: em cena no pode haver, em circunstncia alguma, qualquer ao cujo objetivo imediato seja o de despertar um sentimento qualquer por ele mesmo.

Desprezar essa regra s pode resultar na mais repugnante artificialidade. Quando escolherem algum 3 tipo de ao, deixem em paz o sentimento e o contedo espiritual. Nunca procurem ficar ciumentos, amar ou sofrer apenas por ter cime, amar ou sofrer. Todos esses sentimentos resultam de uma coisa que passou primeiro. Vocs devem pensar com toda fora nesta coisa que se passou antes. Quanto ao resultado, vir por si s. A falsa interpretao de paixes ou de tipos ou o simples uso de gestos convencionais so erros frequentes em nossa profisso.

Mas vocs devem manter-se afastados dessas irrealidades. No devem copiar paixes ou tipos. A sua interpretao deve brotar do fato de vocs viverem neles.

Na fase B as pessoas comearam a procurar com mais verdade, estavam preocupadas com o objeto que sumiu e queriam encontrar algo, procuravam com mais foco, com a preocupao de quem procura algo importante que sumiu. Na fase C houve um decaimento das aes, ficou uma procura superficial, as pessoas no entravam no jogo de que algo sumiu e na importncia que havia em encontrar aquele objeto, alguns no aceitaram a proposta de improviso que o outro dava e criavam conflitos em outros conflitos, no escutavam os companheiros, sem preocupao em resolver a cena com qualidade, no procuravam algo focando em todos os detalhes, olhando cada espao para verificar se ali estava o objeto de interesse.

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A primeira fase se estende at que algum encontre-o dentro do prazo de, aproximadamente, cinco minutos. Caso isso no acontea, o objeto revelado pelo aplicador para que a proposta prossiga. Fase B O aplicador encena, da forma mais convincente possvel, o sumio de um objeto pessoal e instiga os atores a procurar o tal objeto. A inteno despertar um sentimento real de preocupao e impulso pela busca. Fase C O aplicador prope que os atores imaginem estar em uma sala trancada, enquanto um deles carrega a chave no bolso. O jogo se inicia com o objetivo de chegar a abertura da porta para liberao dos presentes. Comentrio terico aplicao : Em cena, no corram por correr, nem sofram por sofrer.

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